Tuvallerde İstanbul...

< Geri dönün

TUVALLERDE İSTANBUL 

Milliyet Gazetesi, 5 Şubat 2022, s. 2.

Ressamlar baktığımız ama görmediğimiz şeyleri bize gösteren insanlardır.

Auguste Boppe (1862-1921) 1911’de Paris’te basılan “Les Peintres du Bosphore au Dix-Huitième Siècle / XVIII. Yüzyıl Boğaziçi Ressamları” isimli kitabının ön sözüne; “Eğer günümüzde sanatçılar, artık hayli kanıksamış olduğumuz Doğu’daki ışık, renk ve doğa güzelliklerini, kostümlerin parıltılarını ve yaşamın canlılığını hala aramaya geliyorlarsa, bir ressam için, geçmiş asırlardaki İstanbul’un cazibesi kim bilir nasıl güçlü idi.” sözleriyle başlar. Gerçekten gerek Boğaziçi gerekse İstanbul çok uzun bir dönemdir sanatçılar için esin kaynağı olmuştur. Zaman zaman imparatorluk başkentine gelen elçiler ya beraberlerinde ressam ve gravür sanatçıları getirmiş ya da kendileri çok sayıda çizim yapmışlardır.

İlk İstanbul çizimiyle Tabula Peutingeriana’da karşılaşırız. Daha sonra Buondelmonti, Vavassore gibi sanatçılar bu yolda devam edip, günümüze çok sayıda İstanbul panoraması ve görüntüsü ulaştırmışlardır. Bu görüntülerden bazıları geçmişte veya günümüzde büyük boyutlu albümler olarak basılmış ve ender bulunan eserler olarak büyük rağbet görmüşlerdir.

Sanat Hayatında 40 Yıl

Geçtiğimiz günlerde 40. kuruluş yılını kutlayan Antik A.Ş’nin kırkıncı yıl etkinlikleri çerçevesinde yayımladığı “Tuvallerde İstanbul” isimli büyük boy kitap, bu kurumun kırk yıl boyunca portföyüne giren İstanbul resimlerinden oluşmakta. Antoine de Favray’ın 1770 tarihli iki adet İstanbul panoraması, bir adet Tarabya yağlıboya tablosu, Boppe’nin belirttiği ışık, renk ve doğa güzelliğini yansıtıyor. Fotoğrafın keşfinden önce yapılan bu gibi resim ve panoramalar gerek içerdikleri ayrıntı gerekse ışık ve renk ahengiyle insanı büyüler niteliktedir. Muhtemelen Beyoğlu’ndaki Fransız Elçiliği bahçesinden yapılan İstanbul panoramalarının ön planında Salıpazarı’ndan Galata’ya kadar olan alan yer alıyor. Anadolu Yakası’nda Üsküdar’ın bir bölümü, Kız Kulesi ve sağa doğru Kadıköy ve Moda yerleşmesi görülmekte. Bu bölümde özellikle hakkında çok az şey bildiğimiz Üsküdar Sarayı’na ait yapılar seçiliyor. Tablonun sağ tarafının büyük bölümünde ise Saray-ı Hümayun, Aya İrini ve Ayasofya resmedilmiş. Sur-u Sultani’nin dışındaki yoğun iskân varlığını hissettiriyor. Saray-ı Hümayun’u çevreleyen Sur-u Sultani’nin sahil bölümünde Sepetçiler Kasrı ile Yalı Köşkü nerede ise fotoğrafı aratmayan bir netlikte. Sarayburnu bölgesinde ise Sultan I. Mahmud tarafından yaptırıldığını bildiğimiz, 12 Ağustos 1862 günü yanan ve adı üst bölümdeki sarayda devam eden Top Kapı Sahilsarayı’na ait yapılar bulunuyor. 1770 tarihli Tarabya tablosunda ise solda muhtemelen Fransız Elçiliği’ne ait olan binanın bahçesinde oturan ve dolaşan kadınlar ile ileride iki katlı, muhteşem bir yalı görülüyor. Her tür detaya yer verilerek çizilen, denizdeki tekneler bir dönemin deniz taşıtlarını tanımak açısından çok önemli. Yazılı kaynaklarda belirtildiğinden farklı olarak ön plandaki elçi kayığının altı çift kürekçili olduğunu görmekteyiz (s. 22-23).

Mellling’e ait olan 65x150 cm ebadındaki tuval üzerine yağlıboya tablo ise fazla detay içermiyor. Melling’in gravürleri ile kıyaslanamayacak kadar az detaya yer verilmiş. Bu tablodaki ilginç yapı ise Üsküdar sırtlarında görülen Selimiye Kışlası.

Preziosi

Kitapta, Amadeo Preziosi’ye ait beş adet resim bulunmakta. 1851 tarihli “Kapalıçarşı” resminin bir dönemin gerek kılık kıyafeti gerekse satışa sunulan malların zenginliği hakkında bizlere bilgi aktarması açısından çok önemli olduğunu düşünmekteyim. Her ne kadar Preziosi döneminde fotoğraf devreye girmiş olsa da hiçbir fotoğrafın bu tabloda bize anlatılmaya çalışılan günlük yaşantıyı bu derece içten aktarabileceğinin mümkün olmadığını düşünmekteyim. Diğer iki Preziosi tablosu ise gerek içerik gerekse ışık açısından olağanüstü bir incelik taşıyor. “Sohbet” isimli resmin arka planında görülmekte olan Saray-ı Hümayun ile solda görülen Selimiye Camii ve Kışlası narin çizgilerle ifade edilmiş. Preziosi’nin “Piyer Loti” olarak açıklanan tablosu ise yanlış isimlendirilmiş. Rumelihisarı üstündeki Nafi Baba Tekkesi’nden çizilen bu resimde sağda görülen yapılar Kanlıca iskânını işaret etmekte, solda Yeniköy iskânı ve arka planda Beykoz yerleşmesi görülmekte. Dikkatlice bakılırsa Beykoz Kasrı da resimde kendine yer bulmuş (s. 30).

Felix Ziem’in tablolarının arka planları birer kolaj niteliğinde, Favray ve Preziosi’nin gerçek görüntüleri aksettirmek için gösterdikleri çabayı Ziem’de görmek mümkün değil, örneğin “İstanbul” isimli yağlıboya tablosunun arka planı ile ön planının solunda yer alan kayalık birer yakıştırma. İlk bakışta Yeni Cami ve sol arkasında Beyazıt Kulesi’ni tanımak kolay ama, çok iri çizilen Süleymaniye Camii her ne kadar silüeti aksettiriyorsa da orantı olarak çok abartılı.

Amcazade

Daha önce gördüğüm halde yeteri kadar dikkat etmediğim bir resim ise Alberto Pasini’nin “İstanbul Yalısında Sakin Bir Öğleden Sonra” isimli ve 1876 tarihli yağlıboya resmi (s. 39). Anadoluhisarı Amcazade Yalısı Divanhanesi’nin bahçeye açıldığı giriş bölümünü gösteren bu tablo söz konusu yapının bilinmezlerini çözüme kavuşturmak için çok önemli bir belge niteliğinde. XIX. yüzyılın son çeyreğinde yerine yeni bir yapı yapmak için yıkıldığı düşünülen bu bölümün bir kanadının güneye açık şekilde olduğunu görmekteyiz. Sedad Hakkı Eldem’in divanhanenin bu bölümünü bahçeye kapalı olarak düşündüğü bir restitüsyon denemesi vardır. Bu resim ışığında yeni bir restitüsyon denemesi yapılması faydalı olacaktır.

Çok sayıda yabancı ressamın tablolarının bulunduğu kitabın büyük bir bölümü ise bizim sanatçılarımızın çalışmalarına ayrılmış. Çıracıyan, Civanyan, Yazmacıyan gibi Ermeni ressamları takiben bir dizi anonim tablo sunuluyor. Fahri Kaptan, Halit Naci, Bahriyeli İsmail Hakkı, Diyarbakırlı Tahsin gibi primitifler ile Türk resminin öncüleri Süleyman Seyyit, Halil Paşa, Hüseyin Zekai Paşa, Hoca Ali Rıza’nın ve daha sonraki kuşakların bir dönem İstanbul’unu yansıtan resimleri birbiri ardına sıralanmakta.

Kitabın sonunda resimleri yayınlanan ressamların detaylı hayat hikâyelerini içeren büyük bir açıklama bölümü bulunuyor. Kim kimdir, hangi tarihlerde yaşamış, neler yapmış... Resim sanatına ilgi duyanlar ve İstanbul sevdalıları için mutlaka okunması, okunmuyor ise seyredilmesi gereken bir kitap. Başta bu kitabı bize kazandıran Kıymet Giray Hocam olmak üzere, Artam Ailesi’ne ve emeği geçen herkese teşekkür ederim...

Kıymet Giray, Tuvallerde İstanbul, İstanbul, 2021.